En la pintura coexisten la referencia al objeto y la abstracción. Al llevar el análisis del cubo al lienzo, con sus correspondientes áreas de sombra y reflejo, es el ángulo de visión del espectador lo que redefine la existencia de determinados planos. La relación entre pigmentos metálicos y mates, de color y tono semejantes, pueden corresponder con exactitud en un plano del objeto, pero el punto de vista puede conducir a la aparición de otros planos dentro del mismo, dada la relación entre los tradicionales colores al óleo, que tienden a permanecer como tales, por contraposición con los acrílicos metálicos, de un origen más reciente, que cambian según el ángulo de visión...

La impresión visual que recibe la mente permanece al menos durante una octava de segundo luego de que la imagen ha sido removida. Pero el problema de la temporalidad de la visión subjetiva se vincula con otros discursos filosóficos contemporáneos paralelos, que describen una visión fundada en el solapamiento temporal, donde el sujeto tiende a superponer pasado y presente para captar una idea más completa del objeto o acontecimiento observado. O sea, para que cada cosa se complete a sí misma, atraviesa una serie de procesos que se siguen unos a otros -en los cuales, el último siempre involucra al anterior.